EMMANUELLE, Francia, 1974
La película, basada en la novela homónima de Emmanuelle Arsan, fue un gran éxito y dio lugar a una larga serie de secuelas cinematográficas y televisivas. Una joven francesa, de clase alta, culta, sensual, viaja a Tailandia para reunirse con su diplomático marido, recogiendo interesantes encuentros ya desde el vuelo, revelando un estilo de vida sexual libre e intenso, con una orientación predominante hacia el mismo sexo lésbico, así como escenas de violación, masturbación y una escena en el "Mile High Club", en la que se muestra a una bailarina insertándose un cigarrillo en la vagina. Esta película Emmanuelle recibió la calificación X y fue un clamor en su época. Ya escrita en el 1959 era un verdadero tormento para romper tabúes.
SEXO Y FILOSOFÍA, Tayikistán, Francia, Irán 2005
PENSAR CON EMOCIONES
SENTIR CON RAZONES
Una película muy especial, hecha con arte, para disfrutar de unas escenas verdaderamente fascinantes (las manos de los dos enamorados tocándose y realizando un baile extraño ... las velas en el salpicadero del coche ... el cronómetro que recoge los segundos de felicidad ... visiones fotográficas).
Sinopsis
En el día de su cumpleaños, John, un profesor de baile de Dusambé, la capital de Tayikistán, cita a sus cuatro novias al salón de baile donde imparte clases para filosofar sobre ellas, el amor, la lealtad y la soledad. John cuenta al final de su vida el vagabundeo interminable en la soledad de los sentimientos a través de las mujeres a las que ha amado o cree haber amado o se ha engañado a sí mismo creyendo que ha sido amado. La combinación de colores y atmósferas con los períodos sentimentales de los protagonistas es hermosa. Al final siente la venganza de una mujer que de verdad lo hubiera amado, pero que es recompensado con la misma falsa moneda. ¡Recomendado!
La pianiste (conocida en España y en México como La pianista y en el resto de Hispanoamérica como La profesora de piano). Erika Kohut es una brillante profesora de piano en el Conservatorio de Viena. Aunque ahora tiene más de cuarenta años, sigue viviendo con su madre, una araña que la devora, pero ella se desquita descargando su frustración, una relaciòn toxica entre madre e hija, posesión y libertad frustrada. Detrás de su actitud rígida e impecable, en realidad, se esconde una mujer sexualmente reprimida, atormentada por perversiones sadomasoquistas y voyeuristas. Durante un concierto privado conoce a Walter, un atractivo estudiante de ingeniería, quien queda impactado por su encanto, pero ella también se enamora de él quién parece dispuesto a iniciar una relación con ella, pero la mujer, mientras consiente, pone por escrito una serie de reglas que el chico debe seguir en la relación, reglas detalladas de una relación sádico-masoquista en la que él es el amo y ella la sumisa esclava. Él se niega y ella luego se niega a concederse, por lo que acaba haciendo lo que ella tanto deseaba: poseerla por la fuerza (es aquì donde se puede analizar el trauma: su madre la posee con la fuerza y ella se entrega solo a quièn la domine con el amor que su madre le niega, un trance psicopatico sexual sencillo pero fatal). Al día siguiente, cuando Erika quiere traerlo de vuelta para hablar con él, él la saluda y se va, rodeado de sus jóvenes y alegres compañeros del Conservatorio, a Erika lo único que le queda es apuñalarse a sí misma y salir desangrándose por las calles de la capital austriaca.
Secretary (titulada en países hispanohablantes como La secretaria) es una película dramática del año 2002, dirigida por Steven Shainberg, que trata el tema de la dominación y la sumisión. Basada en el cuento Bad behavior ('Mal comportamiento'), de Mary Gaitskill.
Puede parecerte extraño pero algunas parejas están en su desgracia hechas el uno para el otro, es el caso de esta película entre Lee y Edward, la enfermedad de uno es lo que cura al otro y viceversa: Ella es masoquista y él sádico, encajan perfectamente en su imperfección. Es una historia de amor maravillosa y rockambolesca. Lee acaba de regresar a casa de una clínica psiquiátrica después de ser hospitalizada por autolesiones (la heredad de una familia disfuncional compuesta por una madre sobreprotectora y un padre alcohólico). Decidida a ganarse un lugar en la sociedad, aprende a escribir a máquina y es contratada como secretaria en la oficina del excéntrico y paranoico perfeccionista abogado E. Edward Gray. Una sensibilidad particular une a los dos, primero en lo profesional y luego en lo personal. Todo esto reemplaza el deseo de Lee de infligirse dolor a sí misma al descubrir un mundo nuevo. Lee se convierte en el retrato de la conciencia sexual de Edward. La historia toma un giro inesperado al ver Grey que había algo más en esta extraña relación.
EL IMPERIO DE LOS SENTIDOS
El imperio de los sentidos (愛のコリーダ Ai no Korîda), es una película franco-japonesa del año 1976 dirigida por Nagisa Ōshima. La película narra, de manera sexualmente explícita, un hecho real ocurrido en la década de 1930 en Japón. Tokio, 1936. El vínculo entre la joven camarera Abe Sada y Kichi, el dueño de la pensión donde ella atiende, está hecho de un amor dominado totalmente por los sentidos. La relación parte de la atracción mutua, evoluciona a través del éxtasis sensual para caer, al final, en un abismo erótico. Los dos amantes viven alimentándose de este tipo de vínculo, uno según el placer que puede brindar al otro. La constante necesidad que tienen el uno del otro es tal que no pueden evitar copular ni siquiera en presencia de otras personas o al aire libre. Las ansias de la mujer por poseer a su hombre parecen inagotables y crecen cada día más hasta llegar a confundir el placer con el dolor. La consumación compulsiva del gesto carnal, que se vuelve cada vez más extremo, termina con la muerte de Kichi, asfixiado en la última y mortal transgresión. Al final, Abe Sada corta el miembro de Kichi -de evidente valor simbólico y emocional- y se lo tiene como una reliquia amada, un trofeo, guardándolo cuidadosamente en el kimono durante tres días, hasta que es detenida por la policía.
La película no analiza en profundidad la condición de Abe como personaje del folklore japonés y se centra, más bien, en las relaciones de poder entre los personajes. Una cosa absolutamente importante es ver como el amor entre ellos hace que experimenten una "Separación de la totalidad de la naturaleza". Una lectura analitica de la película de Oshima no puede obviar estas consideraciones, teniendo en cuenta la vía más libre que los esquemas occidentales han tratado el erotismo: los sentidos se convierten en un vórtice que los succiona hasta la muerte donde ella, mantis devora al amante y conclude con un acto casi religioso: la evitación, valor simbólico de expresión del eterno choque entre las pulsiones de vida y muerte.
LA CARNE (1991) película
Pablo es un empleado municipal, que en su tiempo libre trabaja en el piano bar de un club, está divorciado y tiene dos hijos. En el club de su amigo Nicola, Pablo conoce a la provocante Francesca, que ha tenido un aborto, una relación con un gurú indio y vive sola.
Se encierran en su casa de la playa donde comen y hacen el amor. Cuando la mujer anuncia su partida, él la mata, la disecciona y la guarda en el refrigerador para comérsela.
Francesca tiene un cuerpo monumental, rebosante de sexo y carne, lista para ser sacrificada en el altar del machismo, encarnado el Pablo, el hombre inmaduro, el hijo nunca crecido de una cultura católica intolerante y mamon (apegado morbosamente al amor de la madre diosa y odiosa). Pero este tipo enfermizo de macho, es la herramienta más débil que utiliza la madre naturaleza para lograr su objetivo de perpetuar la especie. La hembra, víctima corporal, es la eterna vencedora moral y es la abeja reina (de más está decir que La abeja reina es otra película anterior del director) la que regula las entradas a la vida en el reino animal y humano. Pero la mujer reducida a carne es la función de un hombre reducido a carnívoro (perro). Aquí el amor se convierte incluso en canibalismo psíquico. No es un caso que se dice "te como" quando se hace sexo con una persona, porque el amor tiene una dosis de canibalismo muy peligroso si es visto solo como cuerpo, fisico, material, sin trascendencia espiritual o psicologica.
El simbolismo es rico y expresivo. Las cigüeñas representan la necesidad de maternidad de una mujer. Los huesos humanos representan los abortos sufridos por los humanos, debido a una sexualidad desordenada y perversa. La película ha quedado subestimada: el espectador se distrae fácilmente con el eros desbordante, olvidando que el eros, en su inmaterialidad, es el motor de nuestra vida material. Guión perfecto para un tema extremadamente difícil de trasladar a la pantalla: el sexo disfrazado de hambre de amor que termina por devorar la vida de las personas que decimos de amar.
TOKYO DECADENCE, Japón 1992
Tokyo Decadence (トパーズ Topazu) es una película japonesa dirigida por Ryu Murakami estrenada en 1992, basada en la novela del mismo nombre escrita por el propio Murakami. Debido a la dureza de numerosas secuencias, la distribución de la película fue prohibida en Corea del Sur y Australia.
Ai es prostituta de una agencia de acompañantes en Tokio. A través de sus ojos, Murakami lleva al espectador a un opresivo laberinto de perdición que creció a la sombra de la burbuja económica. Empresarios y empleados frustrados se desahogan con el sexo pagado y el sadomasoquismo. La desproporcionada y angustiosa "riqueza sin dignidad" (como la definirá una colega de Ai) acumulada por el país está a punto de derrumbarse en la ruinosa recesión de los años noventa. Aplastada por el mecanismo del que forma parte y por el odio a sí misma, Ai intentará por última vez encontrar de nuevo el amor en un famoso artista (Satoh) del que todavía está enamorada. La protagonista le pedirá consejo a una bruja quien le dirá que use un anillo; pero el anillo que le aconseja llevar, un topacio rosa (que da nombre a la película en el título original japonés), no le ayudará a recuperar el tiempo perdido ni su lugar en la sociedad. De hecho, al llegar a la casa de Satoh, con un vestido que simbólicamente se manchará en el camino, la encontrará vacío. Es la metafora del sexo que busca desesperadamente el amor y no lo encuentra.
HISTOIRE D'O, Francia 1954
El mundo del sadomasoquismo es fascinante pero muy complejo: la libertad de ser esclavo o la esclavitud de sentirse amo. La Historia de O (título original Histoire d'O) es una novela erótica, publicada en 1954 por la autora francesa Dominique Aury bajo el seudónimo de Pauline Réage. La joven "O" ama tanto a su novio René que acepta, como prueba de su amor, que la lleven a un castillo en Roissy donde es entregada para uso sexual a otros hombres y experimenta con prácticas eróticas de todo tipo, en manera particular los sadomasoquistas. Azotada, sodomizada, educada para comportarse como una auténtica esclava sexual, "O" encuentra su felicidad precisamente en esta anulación progresiva y total de su voluntad, en la que renuncia a su propia libertad, dejando que un hombre la retenga como una especie de verdadera propiedad personal. Sin embargo, no será René quien la tendrá como amo absoluto para siempre, sino Sir Stephen, el hombre que también ejerce una especie de autoridad moral sobre René, y que había obligado a este último a convertir a su mujer en una perfecta esclava, para luego finalmente entregársela definitivamente. La visita de "O" concluye con la inserción de los anillos de Sir Stephen en sus labios de la vulva, y es marcada con un hierro candente con sus iniciales para indicar que es propiedad de Sir Stephen; lo que le da derecho a Sir Stephen hasta de compartirla con otros hombres. Rene se obsesiona con Jacqueline, que ya era amante de "O", y esta última inicia a Jacqueline llevándola a Roissy para cedersela más adelante a Rene en agradecimiento por haberla cedido a Sir Stephen. Por último, y para poner a prueba el amor de Sir Stephen, "O" le hace una quemadura en la mano con la boquilla de un porta-cigarrillo.
LAS EDADES DE LULU', España-Italia 1990
Las edades de Lulú es una película de 1990 dirigida por Juan José Bigas Luna, basada en la novela homónima de 1989 de Almudena Grandes. Lulù es una guapa quinceañera que empieza a descubrir el sexo: se enamora de Pablo, un hombre mayor que ella y mejor amigo de su hermano, quien, consciente de los sentimientos de la joven, la seduce y la inicia en el sexo. Después de su primer encuentro, Pablo parte hacia América donde comienza a trabajar como profesor. A su regreso, inmediatamente se encuentra con Lulù y le pide que se case con ella. Incluso después del matrimonio, el sexo es lo único que los mantiene unidos y, mientras tanto, conciben una hija. Lulù se siente atraída por las perversiones de su marido e involucra también en su vida privada a Ely, una travesti sexualmente desenfrenada pero de buen corazón.
Ya madura, Lulù experimenta una verdadera adicción sexual: quiere sin cesar vivir experiencias cada vez más sucias y locas. Con la complicidad de su marido la mujer decide experimentar un trío con un hipotético desconocido, la mujer ha sido vendada en los ojos por su marido y una vez liberada descubrirá que el desconocido con el que está teniendo sexo es en realidad su hermano Marcelo. Conmocionada, pero ahora presa de estímulos sexuales indescriptibles, la mujer se entrega a encuentros ocasionales y brutales: se apasiona por las películas porno homosexuales y decide que quiere vivirlas en persona, por lo que en un bar conoce a Jimmy, quien le permite presenciarlas y participar en una relación homosexual a cambio de dinero. Para ganar el dinero necesario para mantener esta nueva pasión, acepta hacerse la víctima en un encuentro sadomasoquista. Para salvarla de esta vileza, Ely interviene y, habiendo advertido previamente a Pablo, se apresura al lugar de reunión en un intento (exitoso) de alertar a la policía, pero lamentablemente Jimmy lo mata. Lulù, liberada por la policía, se encuentra con Pablo, concluyendo su experiencia de perversión con un abrazo a su marido. Una película que te hace ver la espiral del sexo de forma cruda y cruel
THE WAYWARD (2005)
Titulada para su versión en castellano como El sabor de la sandía y La nube errante, es una película en coproducción entre Taiwán y Francia dirigida por Tsai Ming-liang en el año 2005.
En plena sequía, los medios de comunicación publicitan campañas para ahorrar agua y utilizar alternativas de consumo como el zumo de sandía que y tienen en abundancia. En cambio, los ciudadanos se las apañan para obtener agua de diferentes formas. Dos ejemplos son Shiang-Chyi y Hsiao-Kang: ella se cuela en los aseos públicos y rellena así las botellas, mientras que él, un actor porno, trepa por los tejados de las casas para bañarse en el agua de los depósitos. Cuando ambos se cruzan en el parque, Shiang-Chyi recuerda que, con anterioridad, le había comprado un reloj de pulsera. Se enamoran y comienzan una tórrida relación.
Después de un largo y agotador día de trabajo bajo el calor, a él le faltan fuerzas para volver a tener relaciones sexuales como ella desea (no se lleva el trabajo para la casa, es el colmo del actor porno). Erotismo, pornografía, sexo, cuerpos bonitos y feos, la ola de calor, muchas sandías y suspiros de pokémon de mujeres que disfrutan o fingen disfrutar y, por fin, un orgasmo verdaderamente profundo y larguísimo. El sabor de la sandía es una de esas pocas películas eróticas que realmente vale la pena ver, precisamente porque también se alejan de los códigos y reglas del género. El sabor de la sandía es un verdadero placer para la vista, para el oído (ver la contaminación con lo musical), pero sobre todo para la mente. A todos les hace falta el agua pero tienen sandias, èl tiene muchas mujeres en su trabajo porno (todas sandia) per no encuentra en Shiang-Chyi el agua: el amor.
Hay una escena terrible que condensa todo el sentido de esta desesperación y demuestra cómo el hombre en el esperma también transmite desesperación, gritos de ayuda, ganas de encontrar el amor:
Shiang-chyi encuentra a una actriz porno inconsciente en un ascensor. Ayuda a un miembro del equipo cinematografico a llevarla a una habitación donde están filmando. Hsiao-kang está allí y ella se siente inquieta al verlo trabajar en el porno. El equipo filma a Hsiao-kang violando a la mujer inconsciente y Shiang-chyi los observa. Cuando Hsiao-kang llega al clímax del orgasmo, lo saca de la mujer inconsciente y empuja su pene dentro de la boca de Shiang-chyi. Aqui se plasma la inconciencia del amor que muere de sed y come solo sandias: sexo animal.
LA ESPOSA DEL ABOGADO, Corea del Sur 2004
La ama de casa Hoo-jung está casada con Young-jak, un prometedor abogado que se dedica únicamente al trabajo y a su amante; Hoo-jung, una ex bailarina que presta atención a su cuerpo, descubre que su marido la engaña con una modelo, comienza a sentir que su cuerpo le es ajeno, es una compensación psicológica al no prestarle atención a su cuerpo, siente que es un desperdicio y es inútil, asì ella termina por no probar más placer.
Ho-jeong está aburrida e insatisfecha. Mientras el padre de su marido se muere de cáncer y su esposa tiene prisa por comenzar una nueva vida con un antiguo compañero de escuela, Ho-jeong se entrega a una relación con un vecino adolescente. Con esta aventura su cuerpo vuelve a la vida, porque nada es más apasionado y transgresor que tener sexo con una esposa traicionada. En esta red de engaños y mezquindades irrumpe un hecho de ferocidad gratuita: el hijo adoptivo (siete años) del matrimonio es secuestrado y asesinado por un hombre pobre, que se ha vuelto loco por una injusticia que ha sufrido y que atribuye a el abogado. Es el karma de la vita que mata el amor de una pareja sin viva y sin amor.
Lie with Me -Miente conmigo, Canada 2005
Leila es una joven sexualmente voraz, que tiene frecuentes encuentros esporádicos con chicos. Una noche en una fiesta conoce a David. Al principio le atrae el físico. A medida que pasa el tiempo, el amor surge entre ellos y su amistad es más que el sexo, pero la lucha entre amor y sexo es devastadora y terrible. Es una película dirigida por el director canadiense de origen jamaicano Clément Virgo, basada en una novela de Tamara Berger. Suburbios de Toronto. Durante un verano abrasador, los jóvenes Leila y David se conocen, hacen el amor con extrema facilidad, inician una relación atormentada, enteramente basada en una profunda intimidad física (aunque ella tiene una concepción casi autodestructiva del sexo), pero sin un auténtico intercambio de sentimientos ( Ambos viven en soledad sus dramas personales: la infeliz separación de sus padres, la muerte repentina de su padre), se separan y vuelven a estar juntos (ella es la primera en asustarse por lo que podría llegar a ser la relación, él inmediatamente se arrepiente), pero al menos al principio no está dispuesto a volver con ella, para luego cambiar él mismo de opinión, sin haber resuelto nada y sin haberse aclarado mutuamente. No es una película fácil de domar para el análisis, porque el espectador se hunde en una dimensión perceptiva muy subjetiva y al mismo tiempo empática donde el sexo se convierte en niebla, eclipsa la mente y te hace escapar del aspecto psicológico de los personajes, un poco como en vida real las relaciones sexuales desechables.
BATALLA EN EL CIELO, México 2006
Drama y erotismo, una mezcla única. Marcos (Marcos Hernàndez), tiene 50 años y lleva una vida miserable: trabaja como chófer para una señora rica, está demasiado gordo y tiene una esposa a la que no parece querer; decide, junto con la mujer, intentar recaudar algo de dinero y secuestra al pequeño hijo de un general, decidido a pedir un cuantioso rescate. El plan criminal se pone en marcha, pero la tragedia está a la vuelta de la esquina: el niño muere accidentalmente y la pareja queda en completa confusión. Movido por sus tremendos sentimientos de culpa, Marcos confiesa su crimen a Ana, la hija de su jefe, quien en ocasiones elige el camino de la prostitución. La relación que se establece entre estos dos inadaptados a la vida, tendrá consecuencias extremas e inesperadas... Deliberadamente desagradable, rayando en lo obsceno, esta película adopta estas armas para presentarse como un grito, como una obra emblemática de un cine que no teme escandalizar, si esto puede ayudar a demostrar las razones del malestar que provoca y contiene en sí mismo. Los cuerpos gordos y a veces poco estéticos tienen le dan al sexo un sabor y un carácter inclemente, informal, callejero y pesadillesco.
LA CHIAVE, Italia 1983
La chiave è un film erotico del 1983, diretto dal regista Tinto Brass. Basato su un romanzo dello scrittore giapponese Tanizaki Jun'ichirō. La vicenda del film si svolge a Venezia, una Venezia del tempo fascista alla vigilia della dichiarazione di guerra che sanciva l'entrata dell'Italia nel Secondo conflitto mondiale. È la storia di un anziano professore inglese, direttore della Biennale d'arte, e della sua giovane moglie Teresa che gestisce una piccola pensione nel cuore della città lagunare. Ambedue sono alla ricerca del proprio "io" nel loro rapporto sessuale. Un giorno il marito lascia di proposito sul pavimento del suo studio la chiave che apre il cassetto in cui tiene nascosto il diario ove egli narra le sue lussuriose fantasie. Teresa, per caso, trova la chiave, apre il cassetto e s'impossessa del diario. Lo legge ed è spinta, a sua volta, a scriverne uno suo in cui anch'ella confessa tutta la sua passione amorosa e gli inganni che consuma insieme al giovane fidanzato ungherese della figlia, Laszlo. Fra i due coniugi si stabilisce un dialogo ambiguo e perverso tramite i rispettivi diari e una intesa sessuale finalmente instaurata proprio grazie a tali reciproche confessioni.
Durante l'ennesimo gioco sessuale cui la coppia oramai era solita abbandonarsi, il professore resta vittima di un ictus che lo lascia quasi paralizzato. La trama vicenda si conclude con la morte dello stesso indirettamente provocata dalla figlia che, consapevolmente, legge al padre, oramai in fin di vita, le pagine più scabrose del diario relative ai tradimenti della madre Teresa con il suo fidanzato Laszlo. Il film si chiude con il funerale in gondola del professore svolto proprio mentre Mussolini, il 10 giugno 1940, annuncia dal balcone di Palazzo Venezia l'entrata in guerra dell'Italia, quasi a simboleggiare come il destino voglia risparmiare al protagonista gli orrori della guerra, oramai alle porte, giusto un attimo prima del suo inizio.
THE EXHIBITIONIST FILE, Usa 2002
Una giovane e affascinante psicologa sta intraprendendo uno studio sul Voyeurismo, uno stile di vita che conosce poco. Questa ricerca la porterà a stretto contatto con i partecipanti delle sue sedute che la porteranno in un sordido viaggio sessuale che cambierà per sempre la sua vita…
Val è una ragazza francese di buona famiglia che si trova nel mezzo di un percorso particolare. È infatti sessualmente disinibita e bulimica, al punto che la sua vita ruota interamente intorno al sesso: va a letto con chiunque le piaccia, in qualsiasi situazione. Un vortice che la attira fino a portarla alla scelta estrema di fare la prostituta… Ma la disperazione è sempre dietro l'orgasmo.
Nell’India del XVI secolo vivono Maya e Tara, la prima giovane serva, la seconda principessa. Mentre Tara indossa fini abiti in seta e gioielli e impara l’etichetta del Kama Sutra, Maya resta esclusa dall’entourage. Nonostante la differenza di casta, Tara viene minacciata dalla naturale sensualità e dalla grazia di Maya.
Liberamente tratto dall'omonimo romanzo ’100 colpi di spazzola prima di andare a dormire’ di Melissa Panarello. Melissa è una sedicenne molto dolce, molto incerta, molto spaventata. Il padre è sempre via mentre la madre, nonostante sia molto affettuosa, sembra sempre non riuscire a capire perché la figlia sia così turbata. Un giorno… Melissa scopre il sesso. Un disastro. Dov'è la tenerezza? E’ tutto così umiliante e brutale?… Per comprendere le motivazioni di questa delusione e capire cosa sia davvero il sesso Melissa comincia a cercare la sua identità attraverso esso e gli occhi degli uomini, registrando di volta in volta sul suo diario, che considera il suo migliore amico, non solo gli incontri con i vari uomini che conosce, ma anche i suoi dolori e le sue incertezze. Questi uomini la considerano un giocattolo ma la sua sottomissione è solo apparente. Melissa stessa infatti pretende sesso da loro, nonostante il prezzo che di volta in volta paga, soprattutto quando il diario finisce nelle mani di sua madre e della sua amica fidata Manuela.
HENRY & JUNE, Usa 1990
È basato sui Diari della scrittrice francese Anaïs Nin. Racconta la storia vera dell'amicizia intima della stessa Nin con lo scrittore Henry Miller e sua moglie June. La storia si svolge in vari luoghi dentro e attorno a Parigi, nella Francia del 1931. Racconta di un triangolo amoroso tra Anaïs Nin ed i coniugi Miller. Lei si trovava in una stabile relazione piccolo-borghese col marito Hugo Guiler, ma desiderava una vita più stimolante e trasgressiva, con maggiori colpi di testa. Anaïs ha un amorevole marito, che però non la appaga sessualmente come dovrebbe. La sua vita cambierà quando incontrerà lo scrittore Henry Miller, impegnato alla stesura
del suo celebre libro "Tropico del Cancro", e sua moglie June, donna bellissima e bisessuale, impersonata da una giovane e conturbante Uma Thurman. Successivamente June Miller arriva a Parigi e Anais rimane irresistibilmente attratta da lei. Lei rimane subito meravigliata dalla forza e dalla classe della donna, e presto rimane totalmente infatuata di June. Anaïs affascina Henry e la moglie e instaura una relazione atipica con entrambi.
BASIC INSTINCT, Usa 1992
Instinto básico es una película de suspenso de 1992, escrita por Joe Eszterhas y dirigida por Paul Verhoeven. con Michael Douglas y Sharon Stone. La película es famosa por el esplendido juego de pies y cruce de piernas sin ropa interior de Sharon Stone. Basic Instinct comienza con un misterioso asesinato, el de una famosa estrella de rock. El investigador es Nick Curran, interpretado por Michael Douglas, quien cree que la seductora escritora Catherine, Sharon Stone, es la responsable del asesinato. La intriga pasa no sólo por su seducción física y sexual sino también por su inteligencia que engaña incluso al detector de mentiras (la maquina de la verdad), y como el inspector es igualmente capaz de engañar a esa máquina, se siente fatalmente atraído por esa mujer de la que le gustaría saber si también es capaz de engañarlo a través de las emociones. Sin duda, el aspecto más llamativo de la figura femenina en esta película es su independencia: es muy raro encontrar, a principios de los años noventa, una mujer considerada autónoma e independiente, dueña de coches deportivos y con pleno control de sus propios medios y recursos económicos. Y no solo, el verdadero motivo innovador es la libertad sexual, la de tener relaciones con diferentes personas, incluso al mismo tiempo, da igual que sean relaciones homosexuales o heterosexuales, siempre y cuando el aspecto que surja sea el control que esa mujer logra ejercer y obtener sobre estos amantes a través de una sexualidad exuberante.
El encanto de esta película radica en que esta mujer logra engañar a todos ocultando la verdad en sus libros aparentemente compuestos de historias irreales, pero los crímenes y formas de asesinato entre la fantasía de los libros y la realidad son idénticos.
UNA FOTOCOPIA DESVANECIDA
Una copia débil y descolorida del original, Basic Instinct 2 provoca cierto placer sólo gracias a la belleza de Sharon Stone, pero cuando se intenta por todos los medios replicar la fórmula del éxito con una secuela, y además tardía, los resultados casi siempre se destacan, y no poco, de los del original y el resultado es un auténtico fracaso. Repitiendo el reflejo de lo que ella escribe y se cumple en la realidad, ya no hay asombro ni emoción, ni siquiera su habitual potencia sexual despierta la curiosidad. Una película que se podía evitar porque decepciona la belleza del original Basic Instinct 1
CRASH, Canada-Gran Bretagna 1996
Crash mette in scena con lucidità e freddezza la contaminazione tra il corpo umano e la macchina. Perché parla di persone che trovano eccitanti gli incidenti in macchina. I protagonisti sono infatti spinti dalla sensazione di pericolo e, molti di loro, hanno avuto brutti incidenti automobilistici. Fin dalle prime immagini l'inquadratura indugia su ematomi, cicatrici e protesi ortopediche. Come le automobili si urtano e si ammaccano quando vengono a contatto, così accade al corpo dei protagonisti: questo è il solo meccanismo di comunicazione possibile tra i due mondi. I personaggi di Crash sono alla spasmodica ricerca di questa interazione, che coincide con la ricerca continua dell’appagamento sessuale. I rapporti sessuali fra i due coniugi sono infatti freddi, meccanici, sempre caratterizzati dall'impossibilità di raggiungere una piena soddisfazione, a meno che non intervenga l’elemento artificiale: l’incidente, l’automobile, le cicatrici di Vaughan o di Gabrielle.
L'AMANTE , Francia, Gran Bretagna, Vietnam 1992
Tutto inizia a bordo di un traghetto, che attraversa il lento corso del Mekong, sul quale i due protagonisti si incontrano. Lei è una francese di quindici anni, frequenta un istituto di educazione a Saigon ed è di estrazione poverissima. Il trentenne cinese è invece molto ricco ed è mantenuto da suo padre. È un uomo avvenente e che si può permettere un tenore di vita molto alto. Il loro incontro è casuale, ma, da questo, nasce una relazione erotica: la ragazza viene iniziata all'amore fisico dall'uomo, che ritrova in lei la figura di un'ennesima amante. Tutto cambierà quando però i parenti di lei verranno a sapere di questa storia e, dopo una violenta reazione perché la ragazza frequenta "un cinese", inizieranno a sfruttarla: i doni di lui diventeranno una fonte di lucro per la madre e il figlio maggiore. Da questo punto quello che era un rapporto erotico sincero diventerà corrotto dal denaro e finirà per essere irrimediabilmente compromesso dal matrimonio combinato di lui con una ricca donna cinese e dalla partenza di lei per la Francia.
Y TU MAMA TAMBIEN, Messico 2001
Due amigos per la pelle (e per le palle) alle prese con alcune decisioni importanti nell’ultima estate. Quali studi intraprendere? Quali ragazze farsi stasera? Quante? Poi arriva la moglie del cugino, caliente spagnola, e un viaggio con lei sugli asfalti del Messico fino alla stradina sterrata che porta alla Boca del Cielo.
All'inizio Luisa rifiuta le avances dei ragazzi, ma una volta scoperto che suo marito la tradisce, deciderà di lasciarsi andare e acconsentirà a fare un viaggio insieme a loro, in cui i ragazzi matureranno dal punto di vista sessuale. Ritratto di un’adolescenza raccontata troppe volte per stereotipi dal cinema, in cui si amalgamano i soliti elementi portanti: l’alcool, il fumo, il sesso. Ingredienti presi e calati dalla realtà, senza dubbio alcuno, ma sterili – se resi così – ai fini del contenuto. Nella sua spontaneità il film è persino (a tratti) bello, soprattutto da vedere per la malinconia di un estate che finisce insieme ad un’amicizia.
9 SETTIMANE E ½, Usa 1986
New York, John Gray, arbitraggista di Wall Street, ed Elizabeth McGraw, gallerista d'arte divorziata, dopo essersi conosciuti in una rosticceria a Chinatown, intraprendono un rapporto difficile, nel quale egli la coinvolge in alcune esperienze erotiche. Tali esperienze finiranno per stravolgere la salute mentale della protagonista, che rischia di diventare una marionetta del suo compagno ma Elizabeth, dopo aver conosciuto il pittore Farnsworth, che compie un percorso di vita antipodico al suo, inizia a ribellarsi, scoprendo inoltre che John è solito frequentare il sesso a pagamento, e dopo avere passato un'ultima notte insieme a lui, pone termine alla relazione, durata nove settimane e mezzo, tornando in lacrime al suo lavoro di gallerista, mentre John, incapace di svelarle i suoi veri sentimenti, rimane dentro la casa, incapace di richiamarla. Molte scene di questo film sono diventate un'icona, per esempio: ricordate la scena del frigorifero e quella dello spogliarello?
LUNA DI FIELE, Francia, Regno Unito 1992
Due coppie, la prima perfettina corretta modello ma proprio per quello ingessati, si vogliono bene ma il loro sembra un matrimonio senza sbocchi, soporifero e da vestaglia e ciabatte. La seconda l'opposto speculare, una coppia che a causa delle eccentricità di lui ha varcato i limite della trasgressione di lei affondando quindi nella perversione. "Ogni rapporto tra uomo e donna, anche se armonioso, ha in se il seme della farsa o della tragedia" (Oscar). Le due coppie si affrontano si incontrano e si scontrano in modi e modalità diverse. La crisi della coppia vista da angolature diverse, coppie che hanno in mano la soluzione e la fanno diventare un problema altrui, coppie che giocano ormai con le passione altrui quando non ne hanno di proprie, coppie che si tengono insieme per la forza dell'inerzia più che per fedeltà, una sopravvivenza che ha del fascino perchè assurda e quindi invitante alle scoperte più curiose ed inverosimili. Sembrerebbe un film superficiale se non lo fosse in sé il caos che alberga col tempo la vita della coppia funzionale simbiotica e distruttiva solo se vista come chiusura di due orgogli e due egoismi asimmetrici. Una giovane coppia inglese, Nigel e Fiona, in viaggio in crociera, incontra un'altra coppia: Oscar, un uomo anziano e paralitico, e Mimì, un'affascinante donna francese, che sconvolgeranno le certezze sull'amore di Nigel e Fiona. Oscar, notando l'interesse di Nigel per sua moglie, decide di raccontargli tutta la loro storia. Nigel rimane allo stesso tempo affascinato e disgustato dalla loro storia, e il suo interesse per Mimì cresce. Ma la giovane donna francese conquisterà anche l'interesse della moglie di Nigel, Fiona, tanto che le due donne, durante la festa di Capodanno, passeranno una notte di passione insieme. Il film si conclude con l'uccisione di Mimì da parte di Oscar, che poi si suiciderà a sua volta.
THE ISLE, Corea del Sud 2000
la silenziosa Hee-jin distoglie dal suicidio un giovane fuggiasco due volte assassino e ne diventa l'amante. Ma lei nella salvezza di lui proietta la sua, di giorno traghettatrice in una riserva di pesca e fa la prostituta di notte. L'ossessione amorosa è l'amo feroce che li conduce a fare altre vittime e a una tragica fine: si pescano l'uno nell'abisso dell'altro e viceversa. Un film tragico e grottesco, all'insegna di un ironico darwinismo sociale, vedere come le persone si trasformano in evoluzioni regressive, è un crudelissimo film dove si postula una identificazione tra uomo e pesce: da mangiare come passione, da rigettare in acqua come semplice divertimento, da rigenerare nell'oblio. Braccato dalla polizia, lui inghiotte un mazzetto di ami. Quando se ne va, lei se li infila nella vagina. La storia termina con un ritorno nell'acqua, cioè nel liquido amniotico, che è anche un'immersione nell'inconscio.
IL DANNO, Francia, Gran Bretagna 1992
Stephen Fleming è un importante politico inglese che non riesce a tenere a freno la passione scatenata dalla conoscenza di Anna, la fidanzata del figlio. In un crescendo irrefrenabile di passione l'uomo maturo, felicemente sposato, medico affermato e politico di grandi responsabilità, perde il controllo sulla propria esistenza fino a rendersi responsabile della morte del figlio, quando questi, sbalordito, scopre la verità. La storia di passione finisce nel dramma ma mentre lui è un uomo distrutto, lei, già passata attraverso una circostanza simile da piccola, si rifà una vita tornando con il suo fidanzato dell'adolescenza.
RIVELAZIONE DI UNO PSICHIATRA SUL MONDO PERVERSO DEL SESSO, Italia 1973
Il Dr. Froodman è un noto psichiatra esperto in aberrazioni sessuali e tiene un corso dedicato seguito da un gruppo di giovani allievi. Il corso dibatte sulle tipiche forme di perversioni sessuali che imperversano nella società moderna. Traendo spunto da fatti e avvenimenti riportati nelle cronache vengono descritte le principali forme di devianze sessuali: zooerastia, ninfomania, necrofilia, feticismo, gerontofilia. Coinvolti emotivamente dalle spiegazioni del luminare anche gli allievi forniranno descrizioni dettagliate sulle loro insolite esperienze sessuali. Una giovane allieva racconterà il suo amore adolescenziale per un uomo adulto, conseguenza di una violenza sessuale ricevuta da un coetaneo e lo stesso professore narrerà la vicenda di un suo domestico, di origini siciliane, sposatosi vergine all'età di 44 anni per sbaglio con un transessuale. Il film tratta gli argomenti con tono documentaristico e pseudo-sociologico: in realtà ciò è solo un pretesto per stupire il pubblico mostrando una serie di, talora raccapriccianti, devianze sessuali. Il film contiene anche qualche inserto hardcore (tra cui un'orgia della durata di circa 20 minuti): tali scene sono o realizzate con controfigure o "saccheggiate" da film pornografici americani dei primi anni 70.
SETTIMO CIELO, Germania 2008
Una pensionata che arrotonda rammendando
si reca in casa di un cliente per prendergli delle misure
e i due finiscono a fare sesso (molto esplicito) dopo pochi minuti di conversazione. Sembra superficiale per chi è superficiale, ma sotto c'è un messaggio profondo oltre l'amore e la morte. Parla del tema del sesso e dell’amore in età anziana: Inge, protagonista, è una sessantenne felicemente sposata da trent’anni, ed innamorata del marito. Improvvisamente però, in modo del tutto imprevisto e naturale, si sente attratta da un uomo più anziano di lei, Karl, settantaseienne. Sguardi rubati, attrazione,i passione e poi vero e proprio sesso, che fa sentire Inge più giovane e vitale. In seguito alla separazione e all'abbandono del tetto coniugale di lei, che si stabilisce da Karl, il marito di Inge si uccide.
DOOM GENERATIONE, Usa 1995
Amy Blue è una "speed princess" diciassettenne e Jordan è il suo boy friend, dolce e ingenuo. I due sono soggiogati da Xavier, enigmatico e pericoloso, che li trascina in avventure sempre più violente viaggiando attraverso l'America. Da quando Xavier li ha costretti a fuggire con lui (dopo aver ucciso un commesso), ogni volta che fanno una sosta da qualche parte, qualcuno viene ucciso barbaramente. E' uno strano triangolo di sesso, sangue e disperazione che li tiene fuori dalla realtà. Una gioventù bruciata in versione psichedelica, fortissimamente erotica per non dire pornografica. Le scene di sesso sono crude, sfrenate, comunque guardate attraverso un filtro inequivocabilmente gay. (Araki è famoso nel circuito dei festival per i suoi film underground sul mondo omosessuale). Più commerciale dei precedenti film del regista, ma sempre spietato e ironico.
MAI CON UNO SCONOSCIUTO, USA, Canada, Germania 1995
La dottoressa Sarah Taylor è una psicologa esperta di criminologia, molto brillante e molto seducente. Dopo aver permesso, con la sua perizia, di incastrare un pericoloso serial killer, incontra un giovane affascinante con il quale instaura una relazione "bollente". Contemporaneamente Sarah diventa oggetto di inspiegabili e macabre minacce. Chi la sta perseguitando? Il maniaco assassino che ha in cura? Il nuovo, misterioso, fidanzato? O forse il suo strano papà? Rebecca De Mornay bella ma non sa recitare. Di questo insulso thriller freudiano è anche produttrice esecutiva accanto ad Antonio Banderas al quale, in un insolito slancio erotico, morde anche le chiappe: notevole spregiudicatezza, per essere made in England.
INTIMACY, Francia, Regno Unito 2001
Lui si chiama Jay, lei Claire. Li incontriamo in uno squallido appartamento londinese: lui è in casa, lei suona il campanello, lui le apre; non si dicono nulla, fanno l'amore. Claire è sposata e fa l'attrice dilettante; Jay è divorziato, è capo barman in un locale. Entrambi hanno figli, e sono socialmente "inseriti", non certo dropout. Ma ogni mercoledì hanno questo spazio di libertà, di intimità, senza parole, in cui i rituali sociali lasciano il passo a un Eros senza sottintesi. È probabile che Patrice Chéreau abbia concepito "Intimacy - Nell'intimità" come il sogno di una fuga dal sociale, da un mondo di relazioni artefatte. Solo il sogno, ovviamente. Il film mette in scena un sesso non estremo, non solare, quasi pacificamente "normale": un equilibrio che si rompe quando i due personaggi non resistono alla voglia di parlare. Molto intenso, molto partecipe, girato con una macchina da presa che sta addosso ai due attori e diventa terzo protagonista. In un complice silenzio sulle rispettive esistenze, i due si appagano degli attimi di piacere, degli orgasmi che possono estrarre ai loro corpi, nello squallido alloggio di Jay, su un materasso sfatto, o sul pavimento. Spinto, forse, da desiderio di possesso, l'uomo decide, però, di contravvenire al tacito patto; uno scambio generoso e gratuito, nella valutazione di Ian, l'amico e collega di lavoro gay. E comincia a seguirla di nascosto.
IL DELTA DI VENERE, 1994
l delta di Venere è un libro di racconti erotici scritto da Anaïs Nin e pubblicato nel 1978. I racconti furono scritti negli anni quaranta su commissione di un cliente, conosciuto come "il collezionista", che ne faceva uso privato. Nel 1995 il regista Zalman King produsse un film Il delta di Venere basato sul libro. Amante tradita finisce a romanzare le sue fantasie erotiche. Nella Parigi degli anni '30, una giovane americana diventa amante di uno scrittore per poi scoprire che la vera passione del suo "fidanzato" sono i bordelli di Montparnasse. Finirà così a scrivere storie pornografiche...
SLIVER, Usa 1993
Un uomo e una donna indagano su numerosi delitti che avvengono in un grattacielo. Zake si è fatto montare un complesso sistema di telecamere attraverso le quali spia tutto ciò che avviene nel grattacielo (chiamato Sliver) di sua proprietà. Da quando vi abita anche Carly, una giovane single che lavora in una casa editrice, dentro Sliver avvengono diversi omicidi. Zake e Carly si mettono (molto focosamente) insieme. Un giorno lui mostra a lei il suo "studio" televisivo... Per ripetere il successo di "Basic Instinct", di cui era sceneggiatore, Joe Eszterhas ha scritto un altro copione basato su Sharon Stone impegnata in frequenti exploit erotici. A parte i virtuosismi fotografici, il film ha solo i pregi dell'erotismo.
ABURRIMIENTO
Hay tres formas de combatir y superar el aburrimiento: hacer las mismas cosas de manera diferente, hacer cosas nuevas, cambiar la relación entre la conciencia y las cosas. Intentar analizar esta tercera vía significa sondear lo insondable. Esto es lo que hace Moravia en su novela-ensayo: el análisis de la ontología del aburrimiento. Se han hecho varias películas sobre esta novela, una en 1963 y otra en 1998. El aburrimiento se debe a la falta de conciliación de la conciencia y el deseo.
Un profesor de filosofía llamado Martin sufre de depresión después de que se rompe la relación con su esposa Sophie (en el libro está con su madre y él es pintor, no profesor). Durante su crisis personal, Martin deambula por discotecas donde conoce a un viejo pintor al que le paga la cuenta; para agradecerle le regala uno de sus cuadros. Al día siguiente, Martin descubre que el pintor ha muerto y conoce a Cécilia, la modelo de generosas curvas que posó desnuda para el pintor, con quien inicia una relación sexual muy fría y distante, que sin embargo poco a poco se vuelve más morbosa, momento en el que Martin se entera sobre la relación paralela que Cécilia tiene con Momo. La chica se convierte en la herramienta para analizar el aburrimiento, sobre todo incluso el sexo se vuelve aburrido, pero morboso y él no puede entender por qué le gusta ese aburrimiento; no puede renunciar a Cécilia quien, al no ver nada malo en ello, le impone su doble relación a cambio de verse todos los días para tener relaciones sexuales. Sin embargo, cuando Cécilia desaparece durante dos semanas para pasar unas vacaciones con Momo, Martin se vuelve loco y acaba en el hospital tras un accidente de coche. Esta experiencia con la muerte lo despierta del letargo, la vida es aburrida pero si el aburrimiento estuviera ausente entonces no tendría sentido y es así como después del accidente renace y encuentra la manera de escapar del mecanismo del deseo irreconciliable. Así podrá finalmente "amar a Cecilia de una manera nueva" y esto significa "empezar a pintar de nuevo".
LA VENEXIANA, 1985
La Venexiana è il titolo di una commedia in cinque atti per il teatro di anonimo del XVI secolo, da cui è stato tratto nel 1986 l'omonimo film - La venexiana, appunto - diretto dal regista cinematografico Mauro Bolognini. Si tratta di uno dei testi maggiormente carichi di erotismo di tutta la letteratura nella tradizione veneta e italiana del Cinquecento. Durante la festa del Ringraziamento, un gentiluomo forestiero giunge a Venezia e trova subito modo di far colpo su due donne: la vedova Angela, calda di desideri sotto i panni del lutto, e la giovane Valeria, il cui marito è temporaneamente assente. Così lo straniero le soddisferà entrambe.
AMORE ESTREMO, Italia 2001
Xenia è il nomignolo usato da una giovane bibliotecaria per navigare in Internet tra le pagine di un tabloid per incontri sessuali, SexSistem. Xenia risponde all'annuncio di un giovane masochista che si fa chiamare Ghost. I due si incontrano per un rapporto di violenza e di sesso. Ghost viene legato al soffitto con le mani e lei lo tratta come il suo schiavo. Dopo aver fatto sesso, Xenia, imbottita di alcool e pillole, cade addormentata e al suo risveglio trova il corpo dell'uomo ancora legato, ma ora Ghost è morto sgozzato. Nel dubbio su chi sia stato, forse lei stessa in un raptus incosciente, la ragazza continua a contattare uomini in SexSistem, con la speranza di trovare l'assassino del ragazzo. In questa caccia all'uomo, seguendo le stesse tracce, si incrociano in SexSistem Xenia e Silver, il miglior amico di Ghost, anche lui intenzionato a scoprire l'assassino. Così ognuno per proprio conto cerca il colpevole rispondendo agli annunci delle persone contattate da Ghost prima della sua morte. Provano una curiosità reciproca e decidono di incontrarsi, pur dubitando l'uno dell'altra. Finiscono per avere anche loro un rapporto sessuale misto a violenza, durante il quale subentra la vera assassina che cerca di uccidere i due, senza riuscirci.
I RACCONTI DEL CUSCINO, Francia, Gran Bretagna, Olanda 1996
Tra i ricordi di infanzia di Nagiko, una giovane modella giapponese che vive a Hong Kong, ci sono gli auguri di compleanno che il padre calligrafo le dipingeva delicatamente sul volto. Un rituale che viene ripetuto ogni anno, interrotto però da un matrimonio combinato. La ricerca del piacere spinge Nagiko a persuadere i suoi numerosi amanti a scrivere sul suo corpo. Gli amanti vengono così giudicati più che per le abilità amorose per la loro bravura calligrafica. Quando Nagiko incontrerà l'inglese Jerome sarà indotta a scrivere a sua volta e a usare gli altri come carta. Il desiderio di far pubblicare le sue opere porterà alla morte dell'amante inglese e a un'ossessiva spirale di vendetta. Il titolo del film si ispira ad un genere letterario giapponese: i "libri del guanciale" erano un genere di libri erotici, che solitamente narravano le esperienze delle geishe o fungevano da manuali d'amore, che venivano conservati in un cassetto del tradizionale guanciale di legno in uso all'epoca.
PROSCIUTTO PROSCIUTTO, Spagna, Italia 1992
l curioso titolo deriva dal fatto che Jamón, che in spagnolo significa appunto prosciutto, è il termine con cui in Spagna si suol definire in maniera volgare una bellissima donna (l'equivalente italiano è fica). La bellissima e giovane Silvia, figlia della ex-prostituta Carmen, è innamorata ricambiata di José Luis, rampollo della crudele imprenditrice Conchita e del sapiente, ma noioso Manuel. Silvia rimane incinta e i due giovani decidono di sposarsi, ma Conchita è morbosamente legata al figlio e non vuole vederlo sposato con una ragazza di cattiva famiglia: decide di assoldare pertanto il possente Raul, magazziniere di un deposito di prosciutti, che secondo le sue intenzioni dovrebbe sedurre Silvia. Invece Raul seduce non solo Silvia ma anche la stessa Conchita, che si innamora pazzamente di lui fino a mettersi praticamente al suo servizio. La gravidanza di Silvia complica ancor di più la situazione che finisce tragicamente.
IO, CALIGOLA, Italia, USA 1979
Io, Caligola, conosciuto anche come Caligola, è un film del 1979 diretto dal regista Tinto Brass. La storia del più folle tra gli imperatori romani, Caligola e tutta la sequela di eccessi e crudeltà che contraddistinsero il suo regno.
SENSO '45, Italia 2002
Il film si ispira a una novella di Camillo Boito, già adattata in passato da Luchino Visconti nel film Senso. Tinto Brass ambienta la sua pellicola durante gli ultimi anni del fascismo. Livia Mazzoni, moglie di un alto dirigente del Minculpop, parte sull'automobile del suo spasimante, l'avvocato Ugo Oggiano, da Asolo verso Venezia, dove si incontrerà con il suo amante Helmut Schultz, membro delle SS dell'esercito tedesco. Durante il viaggio Livia ripercorre la deriva sessuale che l'ha portata sino a quel punto, travolgendola in un turbinio di avventure erotiche, traffici illeciti, personaggi loschi che si muovono in un regime in sfacelo e in un clima di guerra. Ma all'arrivo a Venezia l'attende un'amara resa dei conti.
IL FIORE DELLE MILLE E UNA NOTTE, Italia Francia 1974
Una pellicola che si trasforma, durante lo svolgimento, piano piano in poesia. Scritto e diretto da Pier Paolo Pasolini, vincitore del Grand Prix Speciale della Giuria al 27º Festival di Cannes. È il terzo e conclusivo capitolo della cosiddetta "trilogia della vita", dopo Il Decameron (1971) e I racconti di Canterbury (1972). Il tema del viaggio di Nur ed-Din alla ricerca dell'amata schiava Zumurrud che gli è stata rapita ne costituisce il filo conduttore. A esso, nella forma di brevi apologhi o di racconti più strutturati, s'intrecciano, in una sottile trama, sogni e racconti di amori felici o tragici, a costituire un unico luminoso arazzo, in cui le singole storie si fondono in un armonioso canto alla vita e all'amore.
LABIRINTO DI PASSIONI, Spagna 1982
Questa pellicola racconta diverse storie d'amore. La maggior parte di queste finiscono bene, e quelle che finiscono male restano aperte alla speranza. La coppia protagonista, attorno alla quale ruota tutta la storia, e che a sua volta provoca intense passioni di ogni sorta, è composta da Sexilia, una giovane erotomane membro di un violento gruppo musicale, "Las Ex", e figlia di un brillante ginecologo e da Riza Niro, erede di un imperatore musulmano spodestato, che si interessa più ai cosmetici e agli uomini che alla politica internazionale. A fare da sfondo, Madrid, la più evoluta, la più scomoda, la più selvaggia e la più divertente delle città d'occidente. Musica, violenza verbale, inseguimenti, cambiamenti d'immagine, obesità che non prova vergogna ad essere quello che è, rimedi per chi ha le labbra secche e le unghie fragili, futuri pieni di incertezze e passati le cui tracce restano indelebili.
LO SGUARDO DELL'ALTRO, Spagna 1996
Una donna insoddisfatta è alla ricerca del gusto del proibito: sposa un ragazzo di diciotto anni e gioca a fare la prostituta, ma prima del matrimonio viene stuprata e durante l’atto resta incinta. Sposa lo stesso il buon Daniel, ma inspiegabilmente torna dai suoi stupratori, sconvolgendo Daniel che la abbandona.
Begonia resta sola così con sua figlia: è una donna di nuovo libera, ma fino a che punto? Begonia è un essere incomprensibile, schizofrenico, agitato da mari tempestosi senza che venga spiegato il perchè di queste sue pulsioni. Begonia usa il suo corpo come uno strumento, poi come uno specchietto per le allodole, ricavando sempre e solo un risultato, ovvero una solitudine infinita. Allora che senso ha l’agitarsi e il dimenarsi nei letti, lo sperimentare il sesso estremo se fin dal primo incontro appare chiaro che lei dona un qualcosa che gli uomini accettano volentieri ma che ricambiano in fin dei conti con una mancanza di rispetto assoluta per la sua persona, per il suo pensiero, per il suo essere? Begonia è una donna intelligente ma appare come un essere uterino, guidato quindi solo da pulsioni sessuali che utilizza per sedurre, attrarre, senza però alla fine ricavarne nulla di tangibile.
IRREVERSIBLE, Francia 2002
Il film inizia con un dialogo-prologo tra due personaggi esterni alla trama, dopodiché viene proposta l'ultima scena del film in ordine cronologico: i due protagonisti che vengono condotti fuori da un locale gay, il Rectum, uno in barella e uno in manette. Da questo momento il film procede a ritroso ripercorrendo scena per scena gli antefatti che condurranno a tale esito. Marcus (Vincent Cassel) e Alex (Monica Bellucci) devono recarsi ad una festa insieme a Pierre (Albert Dupontel), amico di Marcus ed ex fidanzato di Alex. Dopo il viaggio in metro, sede di una viva conversazione di argomento sessuale, i tre si ritrovano alla festa ma Marcus dopo due ore è già strafatto e si comporta da matto infastidendo, con il suo comportamento, prima Pierre, che cerca inutilmente di farlo ragionare, poi Alex, che infine, stancatasi, decide di tornarsene a casa da sola. Mentre attraversa il sottopassaggio che l'avrebbe condotta dai taxi viene stuprata e massacrata di botte. Marcus e Pierre, una volta fuori, scoprono l'accaduto vedendo Alex tumefatta mentre viene trasportata in barella su di un'ambulanza. Sconvolto e accecato dalla rabbia Marcus trascina l'amico Pierre nella disperata ricerca del colpevole per vendicarsene personalmente. Dopo una frenetica ricerca giungono in un postribolo gay dove dovrebbe essere il presunto stupratore. L'epilogo, che in realtà corrisponde alla seconda scena del film, è sanguinoso e vede consumarsi una vendetta a colpi di estintore.
LA VITA E' UN ARCOBALENO, Regno Unito 1989
la storia, presa dal romanzo L'arcobaleno di David H. Lawrence, prequel di Donne in amore, che venne diretto dallo stesso regista molti anni prima, narra delle avventure di Ursula Brangwen, alla scoperta della sua sessualità. Siamo ai primi del secolo nella vecchia Inghilterra. Qui, in una cittadina di campagna, una adolescente, combattuta tra l'amore di un insegnante e quello di un soldato, intraprende un percorso di fuga dalle convenzioni, per una personale ricerca di identità e di vita. Per fortuna non è sola: la sua più cara amica infatti la pensa come lei e ne condivide le scelte e le battaglie.
NYMPHOMANIAC (2013)
Joe racconta la sua vita che gira attorno al perno del sesso, ovviamente divenuto il centro e vortice che si conclude in una delirio di ninfomania: ricerca non di sesso ma di amore che non si ha avuto e\o non si ha il coraggio di avere; ninfomania come ricerca non di piacere ma di una ragione per non aver avuto un vero piacere capace di dare senso ad una vita che si crede terribile... non essendo poi il sesso terribile allora lei si cerca dove sa di non trovarsi: nel piacere, nella bellezza della passione. Un delirio contrastante come la morte dell'amato buon padre dove il corpo morto non ha più la decenza umana di una passione neppure dolorosa. L'ascolto sapiente dell'anziano Seligman che cerca di dare una ragione a questo che per lei è follia: l'orgia di corpi vista come polifonia musicale dove spicca l'armonia di un solo amore; la conquista multiple della seduzione vista come la pesca organizzata di una passione appesa all'amo della fame sempre di amore e comprensione. Ma la comprensione di Seligman cede al peso della sua solitudine e non viene compreso da Joe che lo uccide perchè delusa dall'unico che l'avrebbe capito, mentre lui si concede vergine all'unica che lui forse credeva che lo avrebbe capito. Un circolo vizioso degno della più tipica mania sessuale e nevrosi irrazionale.
La bestia ciega, 1969
La joven aspirante a modelo Aki Shima es secuestrada por un misterioso ciego y llevada a su casa en un almacén lleno de esculturas de cuerpos humanos y figuras femeninas. El ciego, Michio Sofu, es un escultor que desea utilizar a Aki como musa para su mayor obra. A medida que pasa su tiempo en cautiverio, Aki pronto queda fascinada por su captor ciego y los dos pronto se convierten en amantes, iniciando una serie de juegos sadomasoquistas. Al final, Aki acepta convertirse en algo más que la inspiración para su obra maestra, convirtiéndose en la obra de arte en sí misma, a lo que Michio acepta. Pero lo que ella no sabe es que mientras su propio cuerpo es desmembrado, Michio "esculpe" su cadáver en una macabra obra de arte. Al ver completada la obra de su vida, Michio se suicida. La psicopatología de Michio es la ceguera en la que está encerrado: el amor asfixiante y sobreprotector de su madre. Esto lo lleva inconscientemente a esculpir cuerpos de mujeres, buscando en ellos la realidad de un amor. Aki ya era una escultura viva, mientras que una vez que se vuelve escultura se convierte en una obra de arte muerta. Michio "ve" en la muerte la solución de su vida: seguir a Aki màs allà de la muerte.
CARTAS DE AMOR A UNA MONJA (1977)
María, una muchacha de 16 años, es obligada a clausurarse en el convento de Serra D´Aires, secretamente llevado por los Satanistas. Pronto entra en un conflicto con la Madre Superiora de convento, y es torturada y forzada sexualmente, aunque posteriormente le dicen que todo ha sido una pesadilla. Ella escribe una carta a Dios, y un apuesto caballero la rescatay logra salvar a María, ya izada a la pira, pero no todo será según lo esperado. María Rosalea es una humilde campesina de dieciséis años que es descubierta por el Padre Vicente jugando de forma inocente con un amigo en el bosque. El cura tilda dicha acción de actos impuros y, para que pueda expiar sus pecados, fuerza a la madre a recluirla en el convento de Serra D'Aires, secretamente llevado por "satanistas". El Padre Vicente y la Madre Superiora Alma someten a la chica a una serie de prácticas sexuales y torturas corporales con el objetivo de que pague por sus supuestos pecados.
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